穿軍裝 女人制服之美回歸

合桃

　　軍服式女裝隨著彌漫的硝煙在歐美國家流行開來  
　　戰爭，改變了服裝  
　　法西斯分子永遠無法拒絕一套好軍裝的誘惑，有人甚至認為，希特勒之所以當年在蘇聯前線失利，是因為他太愛自己的軍裝了———那些德國士兵穿著制作精良但并不厚實的制服跋涉在冰天雪地里，當然斗不過戴著可笑的針織帽、裹著羊皮大衣、腳穿毛氈里靴子的蘇聯紅軍。至于英國的軍官們，如果你想說服他們摘下低領圓帽和窄窄的武裝帶，那可不是件容易的事情，盡管這兩樣東西往往使他們成為狙擊手的攻擊目標。  
　　女人們也發現了軍裝的妙處，她們從男人的衣柜里翻出制服或襯衫。1941年，一些年輕的女性被強征進入工廠、農田和軍隊，開始了她們穿長褲的歷史，那種勞動布的工人褲、帆布綁腿、綠色針織衫，有時還會加上一兩條頭巾，一副受盡苦難的模樣(在如今是都是大熱的復古風潮)。但有些女人顯然喜歡上了這樣的裝束，并為此自愿入伍，當她們穿上軍用夾克、半截裙或緊身的短上衣，立刻就被一種特殊的感覺迷住了。  
　　于是，軍服式女裝隨著彌漫的硝煙在歐美國家流行開來，這種在設計上強調直線和活動機能的女裝，配以貝雷帽和絲綢圍巾，的確使女人們史無前例地英氣和灑脫起來。而另一方面，毫無疑問，當炸彈掉下來的時候，這樣的裝束更易于奔跑。  
  



　　沒人能夠抵擋軍裝的魔力  
　　中性風潮  
　　如此一些軍便服在戰后也大肆流行起來，像因艾森·豪威爾而得名的艾森·豪威爾夾克，這種掐腰、翻領、胸前有蓋式大口袋的夾克因為堅固耐磨、質地優良而風靡當時的歐美。同時受到追捧的還有空軍的飛行夾克，那些時髦的男人們圍著花里胡哨的絲綢圍巾，腳蹬飛行靴，硬是要將這套出生入死的制服穿出灑脫的樣子來。  
　　軍服式時裝的設計從此以后便沒有停止過。所有的設計師都明白，沒人能夠抵擋軍裝的魔力。那些硬朗線條、金屬拉鏈、夸張的銅扣、大口袋……當它們與女人的身體相遇，就會綻放出奇異的花朵來。合體的軍裝讓女人出足了風頭，它就像緊身胸衣的變體，在同樣的欲蓋彌彰中反襯出肉體的誘惑。沒什么更讓男人激動的了，那些穿軍裝的女人在另一個戰場上喚醒了他們的征服欲望。  
　　肩章、帽子、束在外面的寬腰帶、靴子……這些軍裝元素在秋冬各大秀場大行其道。時尚女戰士的剛硬形象以中性的方法突出了性感，或許也帶有某種虐戀的意味。  
　　在中性風潮大熱之時，亞歷山大·麥克奎因把歐洲軍裝中的金絲盤扣元素無限放大，與他的宮廷風格相融合。讓充滿柔情的雪紡紗裙不再弱不禁風。坎肩的無袖輪廓把軍裝的堅硬嚴肅氣氛拿捏得恰到好處。  
  



　　軍裝在中國的流行則被賦予了另一種意味  
　　陽光燦爛的中國式軍裝  
　　軍裝在中國的流行則被賦予了另一種意味。20世紀60年代，當中國人的著裝在意識形態的壓制下進入“灰色時期”，一些部隊干部的子弟則講軍裝穿上街頭，并以一種特權的形象講自己與平民的孩子區分開來。  
　　穿軍裝的優越感在姜文導演的電影《陽光燦爛的日子》中有過十分逼真的表述：那些部隊大院里出來的孩子，不管他們長得多矮、學習成績多差，只要斜披著軍大衣往那兒一站，立刻就能招來女孩子艷羨的目光。  
　　在那時，擁有一套軍裝曾經是無數中國女孩的夢想，她們扎著羊角辮、束著武裝帶、背著軍用挎包奔走在“無產階級專政”的頭銜，不砸爛點什么簡直就對不住那身“革命”的造型。從這個角度看，軍裝在中國的歷史進程中扮演了一個意味深長的角色，沒有它的介入，“文化大革命”未必能進行的如此徹底，因為在那個特殊的年代，它在無形中喚醒了人類天性中的破壞欲望。  
　　每隔幾年，就會有一種趨勢回歸，有時候我們也不知道為什么，只是感覺上這比曾經的都要有新鮮感。我們發現軍裝風格又將再度變得熱門———但是這和它曾經的流行方式不同。搭配點綴肩章，瘦瘦的皮質緊身褲，再加上高跟鞋。所顯示出的經典軍裝風格可以超越典型，混合出嬉皮效果，且又揭示出大膽的新品牌革命。性感，復雜，堅韌，風騷，而且是一種趨勢的回歸。  

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同意二楼，的确是。